ग्रैमी विल बी ग्रैमीज़: एक और शो एक श्वेत विजेता के साथ समाप्त होता है जो उस काले कलाकार से माफी मांगता है जिसे उन्होंने हराया था

पुरस्कारहराना



एक महामारी के दौरान एक विजयी अवार्ड शो से कुछ ही मिनटों की दूरी पर, ग्रैमी अपनी पुरानी आदतों में वापस आ गए। और पिछले चार वर्षों में दूसरी बार, शो का अंत एक श्वेत विजेता द्वारा उस अश्वेत कलाकार से माफी मांगने के साथ हुआ, जिसे उसने रात के शीर्ष पुरस्कार के लिए हराया था।

2017 में, एडेल बेयॉन्से को बता रही थी कि वह संभवतः 25 के लिए एल्बम ऑफ द ईयर ग्रैमी को स्वीकार नहीं कर सकती, क्योंकि बेयॉन्से लेमोनेड के लिए इसके हकदार थे। और इस साल, बिली इलिश मेगन थे स्टैलियन को बता रहे थे कि उन्होंने एक स्वीकृति भाषण लिखने के बारे में सोचा था जो यह बताएगा कि मेगन सैवेज के लिए रिकॉर्ड ऑफ द ईयर पुरस्कार के हकदार क्यों थे, लेकिन उस विचार को छोड़ दिया क्योंकि उन्हें यकीन था कि सैवेज जीत जाएगा।





लेकिन सैवेज नहीं जीता - इलिश का सब कुछ जो मैं चाहता था, एक साल बाद उसने 2020 के ग्रैमी में सभी शीर्ष पुरस्कार जीते। जबकि सभी दिखावे के लिए किशोर स्टार ने पिछले साल अपनी जीत का आनंद लिया, वह इस साल अपनी जीत से स्पष्ट रूप से परेशान थी - और शायद रिकॉर्डिंग अकादमी भी होनी चाहिए, क्योंकि यह केवल इस प्रवृत्ति को जारी रखता है कि अश्वेत कलाकारों को जीतने की तुलना में अधिक परेशानी होती है। चार सामान्य श्रेणियां - रिकॉर्ड ऑफ द ईयर, एल्बम ऑफ द ईयर, सॉन्ग ऑफ द ईयर और बेस्ट न्यू आर्टिस्ट।

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उदाहरण के लिए, बेयॉन्से कीर्तिमान स्थापित करना रविवार की रात को अपनी 28वीं ग्रैमी के साथ, जिसने उन्हें ग्रैमी इतिहास की सबसे विजेता महिला बना दिया। लेकिन उन 28 जीतों में से, उसके पास सामान्य श्रेणियों में से एक है, 2010 में सिंगल लेडीज़ (पुट अ रिंग ऑन इट) के लिए सॉन्ग ऑफ द ईयर अवार्ड। इस साल का शो विशिष्ट था: उसने वीडियो, रैप और आर एंड बी श्रेणियों में जीत हासिल की। , लेकिन रिकॉर्ड ऑफ द ईयर या सॉन्ग ऑफ द ईयर श्रेणियों में नहीं, जिसमें उन्हें ब्लैक परेड के लिए और सैवेज में उनके योगदान के लिए तीन नामांकन मिले थे।

लोकगीत के लिए एल्बम ऑफ द ईयर श्रेणी में टेलर स्विफ्ट की जीत कम चौंकाने वाली नहीं थी, क्योंकि वह शो में जाने वाली पसंदीदा में से एक थीं। और वर्ष के गीत श्रेणी में आई कांट ब्रीथ के लिए HER की अप्रत्याशित जीत एक संकेत थी कि अकादमी उस श्रेणी में अश्वेत कलाकारों को गले लगाएगी - खासकर जब से यदि आप उस श्रेणी के शीर्षक को शाब्दिक रूप से लेते हैं, तो यह देखना आसान है कि उसकी भावुकता मृत्यु के बाद लिखा गया गीत जॉर्ज फ्लॉयड वास्तव में बिल में फिट बैठता है।

लेकिन रात ने एक अजीब स्वाद छोड़ दिया, और एक असली सवाल: ग्रैमी मतदाताओं द्वारा उन बड़े पुरस्कारों को उन लोगों को देना शुरू करने से पहले कितने भेड़-बकरियों के सफेद कलाकारों को अपनी जीत के बारे में बुरा महसूस करना पड़ता है, जिन्हें उन्हें जीतने के लिए माफी नहीं मांगनी पड़ती है?



शो में उस बिंदु तक, ग्रैमी कुछ ऐसा कर रहे थे जो बहुत मुश्किल साबित हुआ हो, एक महामारी के दौरान अवार्ड शो में। ऐसा इसलिए है क्योंकि शो का एम्मीज़, गोल्डन ग्लोब्स, क्रिटिक्स च्वाइस अवार्ड्स और हर दूसरे कुडोस-फेस्ट पर एक बड़ा फायदा है, जिसका पिछले साल के दौरान वस्तुतः और अजीब तरह से मंचन किया गया है।

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ग्रैमी ने बहुत पहले एक अवार्ड शो बनना बंद कर दिया था, सिवाय परिधीय रूप से। वे एक प्रदर्शन शो हैं, और इस तरह, उन्हें लॉस एंजिल्स कन्वेंशन सेंटर के चारों ओर चरणों को बिखेरने का एक संतोषजनक तरीका मिला और प्रदर्शनों की एक श्रृंखला पर रखा जो कि होम जूम कॉन्सर्ट और सामाजिक रूप से दूर की तुलना में कहीं अधिक पूर्ण और आकर्षक थे। विविधता से पता चलता है कि हमने पिछले एक साल में कई बार देखा है।

वहाँ पुरस्कारों का छिड़काव किया गया था, निश्चित रूप से - पहले घंटे में एक, अगले 55 मिनट में दो, जब तक कि तीन और की हड़बड़ाहट दूसरे घंटे को समाप्त नहीं कर देती - लेकिन ग्रैमी अपने पुरस्कारों के विशाल बहुमत को हवा से बाहर कर रहे हैं। दशक। और पुरस्कार खुद कभी-कभी रविवार के शो के दौरान अलग-अलग न दिखने के लिए संघर्ष करते थे। मेरा मतलब है, हम यह कैसे बता सकते हैं कि विजेता आश्चर्यचकित दिखने की कितनी कोशिश कर रहा है और हारने वाले कितने अच्छे तरीके से काम करने की कोशिश कर रहे हैं यदि वे सभी मास्क पहने हुए हैं?

अधिकांश भाग के लिए, इस वर्ष का शो प्रदर्शनों के लिए नीचे आया, जिनमें से अधिकांश कन्वेंशन सेंटर के अंदर एक बड़े खुले स्थान के आसपास व्यवस्थित कई चरणों में हुए (हालांकि कुछ बिंदु पर संख्या इतनी विस्तृत हो गई कि वे ऐसा महसूस करने लगे मानो वे प्रदर्शन स्थान के बजाय अलग साउंडस्टेज से आ रहे थे)।

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और जबकि प्रारूप ने यह समझ खो दिया कि ये प्रदर्शन एक थिएटर के अंदर एक सीमित, विशिष्ट स्थान में हो रहे थे, कलाकारों की लाइनअप कम से कम और संभवतः किसी भी हाल के ग्रैमी शो की तुलना में बेहतर थी, जिसमें 15,000 नामांकित और प्रशंसकों का लाभ था। घर, जो कुछ कह रहा है।

उन पुरस्कारों को वापस पाने के लिए, वे अधिकांश भाग के लिए मजबूत महिलाओं और सामयिक बयानों का उत्सव थे। उनमें विविधता की भावना भी थी जो हाल ही में गायब हो गई थी, जब मतदाताओं ने पिछले चार वर्षों में से तीन में एक ही कलाकार को शीर्ष तीन पुरस्कार - रिकॉर्ड ऑफ द ईयर, एल्बम ऑफ द ईयर और सॉन्ग ऑफ द ईयर - दिए थे: पिछले साल इलिश, 2018 में ब्रूनो मार्स और 2017 में एडेल। इस साल, चार अलग-अलग कलाकारों ने चार श्रेणियों में जीत हासिल की।

अन्य श्रेणियों में, ग्रैमी मतदाताओं ने संगीतकारों को वोट देने की प्रवृत्ति दिखाई, जिनकी हाल ही में मृत्यु हो गई थी: जॉन प्राइन ने अमेरिकन रूट्स श्रेणियों में दो पुरस्कार जीते; जैज़ श्रेणियों में चिक कोरिया ने दो जीते; सर्वश्रेष्ठ रेगे एल्बम श्रेणी को टॉट्स एंड द मैटल्स गॉट टू बी टफ द्वारा जीता गया था, जो प्रमुख गायक टुट्स हिबर्ट की मृत्यु से पहले बैंड का अंतिम एल्बम था; और सर्वश्रेष्ठ समकालीन शास्त्रीय रचना क्रिस्टोफर राउज़ की सिम्फनी नंबर 5 द्वारा जीती गई थी, जिसे 2015 में लिखा गया था, लेकिन 2019 में संगीतकार की मृत्यु के बाद तक रिकॉर्ड नहीं किया गया था। वैसे, मतदान हिबर्ट और प्राइन की मृत्यु के बाद हुआ था, लेकिन इससे पहले कोरिया की मौत।

उन सभी पुरस्कारों को पूर्व-प्रसारण समारोह में सौंप दिया गया था, लेकिन शो में अब तक का सबसे विस्तृत इन मेमोरियम सीक्वेंस था, जिसमें लिटिल रिचर्ड, लियोनेल रिची और जॉन प्रिंस को श्रद्धांजलि देने वाले विभिन्न प्रदर्शन शामिल थे, और फिर आप की एक आकर्षक प्रस्तुति ब्रिटनी हॉवर्ड से कभी भी अकेले न चलें जो कि और भी प्रभावशाली होता अगर हॉवर्ड ने आगामी व्यावसायिक ब्रेक के दौरान जॉनी वॉकर के विज्ञापन में इसे दोहराया नहीं होता।

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ग्रैमी में हमेशा की तरह, पुरस्कारों का दायरा और दायरा प्रभावशाली था। प्राइन के शानदार विदाई गीत, आई रिमेम्बर एवरीथिंग; Fiona Apple का बोल्ड फ़ेच द बोल्ट कटर्स एल्बम; ब्लूज़मैन बॉबी रश का खुरदरा और झुलसा देने वाला रॉवर थान रॉ; बड़े पैमाने पर भुला दिए गए ब्रिटिश संगीतकार (और प्रत्यय) डेम एथेल स्मिथ का संगीत; गिलियन वेल्च और डेविड रॉलिंग्स का लोक रत्न ऑल द गुड टाइम्स; और गुस्तावो डुडामेल और एल.ए. फिलहारमोनिक का चार्ल्स इवेस की सिम्फनी का शानदार चक्र, दूसरों के बीच में।

और फिर सर्वोत्कृष्ट रूप से अजीब ग्रैमी क्षण हैं: रैचेल मैडो ने केन जेनिंग्स, रोनन फैरो, मेरिल स्ट्रीप और फ्ली को बेस्ट स्पोकन वर्ड एल्बम के लिए हराया, इलिश ने जेम्स बॉन्ड फिल्म के थीम गीत के लिए एक पुरस्कार जीता जो किसी अन्य के लिए रिलीज़ नहीं होगा सात महीने, और बेस्ट हिस्टोरिकल एल्बम श्रेणी में मिस्टर रोजर्स के संगीत का संकलन, नेट किंग कोल और प्रिंस को हराकर।

क्या वे चीजें द वीकेंड के स्नब्स के लिए, या दागी बेस्ट चिल्ड्रन म्यूजिक श्रेणी के लिए बनीं, जहां पांच में से तीन नामांकित व्यक्तियों ने श्रेणी की विविधता की कमी का विरोध करने के लिए अपना नाम वापस ले लिया? बिल्कुल नहीं। ग्रैमी को अभी भी कुछ गंभीर प्रतिष्ठा-सफाई करनी है - और रात का अंतिम पुरस्कार किसी ऐसे व्यक्ति को देकर जिसने जीत के लिए माफी मांगने के लिए मजबूर महसूस किया, उन्होंने उस क्रिस्टल को स्पष्ट कर दिया।

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